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完美音效就靠它了!详细均衡器调整方法

完美音效就靠它了!详细均衡器调整方法

发布日期:2019-05-21 作者: 点击:

调整方法

超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。

中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。

中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。

极高音:8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。


平衡悦耳的声音应是:

150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;

150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;

500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;

5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。


   整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。


频率的音感特征:

30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度,人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。

100~200Hz 丰满

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。

1K~2KHz 透亮

2K~4Kz 尖锐 2800Kz附近明亮感关系最大,3400Hz易引起听觉疲劳。

4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉,>7.5KHz音感清彻纤细。

8K~16Kz 纤细 ﹒低音提琴:丰满与深沉在60Hz~100Hz。在600Hz处为隆隆声,现场感在2.5kHz,琴弦的噪声在3kHz以上。衰减200Hz~500Hz附近的成分可以使声音变得清晰。


电吉他:拨击声在60Hz,丰满度在100Hz,噗噗声在500Hz,现场感或尖锐激烈的程度在2kHz~3kHz,吱吱声或刺耳声在6kHz以上。

鼓类:丰满度在100Hz~200Hz,鼓声模糊不清在250Hz~800Hz(可在此范围内衰减),琐碎无用的军鼓声音在1kHz~3kHz,打击声在5kHz。衰减600Hz附近的通通鼓声可降低盒状声。提升10kHz~12kHz可使迟钝的镲片声更细腻和清脆。

低声鼓:丰满度和力度低于60Hz,在300Hz~800Hz之间是一种撕纸张的声音(衰减400Hz~600Hz的成分可使音色更好),咔嗒声和打击声在2kHz~6kHz。

萨克斯管:温暖感在500Hz,刺耳声在3kHz,键噪声在10kHz以上。

原生吉他:丰满度或拨击声在80Hz,现场感在5kHz,弹拨(匹克)噪声在10kHz以上。

原声吉他微型话筒拾取:为使吉他声更“原声化”,可在1.2kHz~1.5kHz的窄频段内衰减,可能会衰减某些高频成分。

人声:男声的丰满度在100Hz~200Hz,女声的丰满度在200Hz~400Hz,嗡嗡声或鼻音在500kHz~1kHz,现场感在5kHz,咝咝声(发“s”和“sh”音)在3kHz~10kHz。

   例子:一条人声声轨的声音过分丰满或有隆隆声。则可用低频均衡旋钮(例如在100Hz处)加以衰减,直至所听到的声音达到自然时为止。再如军鼓声太迟钝或像被压抑了的话,则可调节中频均衡钮,在5kHz~10kHz将其提升,直至响弦鼓声清晰和清脆时为止。

   在对某段你所需要的大概的频率范围作均衡调节时不要停顿,继续用满提升或满衰减的方法来使效果更明显地听见。最后再返回加以微调其频率及其提升量或衰减量,直至你认为最满意的音质平衡时为止。

   如果乐器声中带有嗡嗡声、沉闷声或刺耳声时,而又不知该从何处频率着手来调节均衡。这时可选用一台频率可选的均衡器(www.gae-pro.com),先把它的提升量极度提升,然后逐个选取频率段,直至发现所选的频率段的音色与出现问题的音色相符合时为止。最后把这一频率段的均衡量加以衰减,直至使声音恢复正常时为止。例如,在给三角钢琴拾音时,由于话筒离盖板太近而引起沉闷的染色效果——可能是300Hz附件的输出太高。这时用低频均衡来提升均衡量,变化其中心频率,使之所出现的沉闷声变得更为显著时为止。最后再把这一频率的均衡量加以衰减,直至钢琴声恢复正常时为止。

   一般来说,要避免过量的提升,因为这样做有可能使信号失真。所以有时候在需要提升高频时,而又不致使信号失真,可试用衰减低频的方法来达到提升高频的目的。要减少声音的混浊度或增强其清晰度时,可以在300Hz左右衰减1~2dB——或者对每件乐器作衰减,或者对整条混录作衰减。同时,应注意不要把每件乐器都在相同的频率上提升它们的均衡量。


何时使用均衡:

   在使用均衡之前,先试将话筒做一些更换或变更话筒的摆放位置,来审听其结果是否能获得所需要的声音质量。这样做,要比使用均衡所获得的声音效果更为原汁原味。许多追求自然声音的录音师都躲避使用均衡。他们抱怨由于使用均衡而产生了过度的相移或钟铃效应,所以他们通常使用极为细致的话筒摆放技术、使用高质量的话筒,在不使用均衡的情况下来获取自然的音色平衡。

   通常的实际操作是先做平直的录音(不使用均衡),然后在缩混期间再对声轨加以均衡。

   有些乐器需要做大量的均衡才能使声音变好。在这种情况下,可以在录音的时候施加均衡,加入均衡时,要请乐师在重放时审听其声音直至变好时为止。在通过监听调音台来重放多轨录音时,所监听的声音不一定能正确表达,除非那些声轨已被施加过均衡(假定监听调音台上没有作过均衡)。

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关键词:昆明音响设备

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